Paese

Carlo Emilio Gadda nel catalogo del 1949, cit.: «Vi son pittori incapaci, o insofferenti, di raffigurare altro paese che il proprio. Ciò mostra quanta parte di un’anima, di un’attitudine, e però di un modo e di una possibilità di lavoro, allorché si consideri ogni cosa, discenda in tela da una fonte esterna ai confini della personalità». La personalità reagisce «a quel» clima: a una situazione d’equilibrio, fisico e storico: ad altro clima non reagisce neppure. Il clima, dunque, è attore, almeno in certa misura, nell’opera: la personalità dell’artista lo ha collaboratore a dispetto, magari: o in altri casi vi sguazza: comunque vi si riferisce: o per accettazione e per simbiosi: o per estromissione e per guerra.

La ricerca di Tirinnanzi sembra oscillare tra questi due opposti momenti, tra questi due poli egualmente crudeli della consapevolezza critica. Egli sembra concepire il suo itinerario sotto specie di un doveroso (quand’anche rispettoso), di un laborioso distacco dalle arche gentilizie del tosco tempio: del «nostro tempio» dantesco: strada e strada per l’angoscia dell’evaso. D’altronde i fantasmi tematici vaporati fuori dal tempio, o da un intorno del medesimo, – dal genio della sua gente, da quello della sua terra fra l’Arno e la Greve – sono immanenti al lavoro.»